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【媒体聚焦】回归音乐会现场(原文转载自长江日报)
最后编辑时间:2017-08-31

回归音乐会现场

     

      霓乐章三镇乐迷既然争相拍下昂贵的门票,挑剔的耳朵想必也会在音乐会前做足功课预习,世界名团柏林爱乐到底好在哪里

    文/徐戈

    本月12日,远在外地的我,发现微信朋友圈被一则消息刷了屏:同事说,过了今天上午就准备节衣缩食吃土一个月;学生说,盯着电脑等开票啊,查高考成绩都没这么难,选课都没这紧张。呵呵,是什么让酷暑里历练得百毒不侵的武汉人如此不淡定了?

    本地乐迷头天晚上带着帐篷熬通宵排队,外地同志夜半乘高铁清晨6点赶到现场售票厅等待拿号。别以为只有同济协和专家号有此盛景!这一回,很高端,沸沸喧嚣的是琴台音乐厅11月13日柏林爱乐乐团音乐会开票的抢购风潮。

    当天早上10点音乐厅网络与现场同步开票后,连2680元的门票也被抢购一空。武汉人如此出手大方,我系里的同事惊呼:本土有这么多古典音乐爱好者?平时咋没觉得啊?柏林爱乐指挥西蒙·拉特银白华发的大头照和钢琴家郎朗的表情包,让江城古典音乐的水平线也随之重新起伏。

    更有不甘寂寞的音乐爱好者在网易云音乐发布了一个"2017柏林爱乐武汉站曲目"的视听链接,其间收录了所演曲目的唱片录音,并调侃:"在手机电脑里过过瘾挺好的,一分钱不花,免费先聆, 何必去现场凑热闹。"话既至此,衍生的讨论又来了:唱片还是现场?

    这倒让我想起古典乐界两位指挥大腕的观点与做派:前柏林爱乐总监卡拉扬酷爱现代录音,他将他的音乐录制为开封即食的速食音乐罐头,推销包装,深入欧洲千家万户。而慕尼黑爱乐总监切利比达克却恰恰相反,他毕生排斥现代录音,称唱片活生生切割了音乐真实的呼吸和感觉,是垃圾和"高保真罐头"!鼓励听众和音乐回到现场,并刻薄道:"那些听唱片的,就是隔靴搔痒。"

    诚然,音乐听众的巨大扩展,必将带来音乐消费的巨大扩展。意大利作曲家威尔第早在一个多世纪前就说过:听众花钱就拥有喝倒彩的权利。泼辣麻利的三镇乐迷既然争相拍下了昂贵的门票,挑剔的耳朵想必也会在音乐会前做足功课预习,世界名团柏林爱乐到底好在哪里?老武汉的乐迷 "非要自己到现场克听哈子看"。

    音乐有自己的解释方式。它在动态中行进--这不同于文学和美术,人们可以暂时离开,再回来,再看再读,数次依然。而音乐音响的瞬间性,一旦过去便为终止,不能复制的现场,就像人生与命运,既不能拿它跟前世相比,也不能在来世加以修正。

    现场的音乐永远无法预料下一刻的鸣响是怎样,那些在开放的时间变量中响亮着流失着的音符与和声,那些每次演奏都绝非完全相同的经历与经验,那些活生生的理智与情感,瞬间汹涌泛滥却又顷刻消亡遁隐......音乐这绝非恒常的艺术是如此的善变与霸道,但对于到现场去聆听音乐会的人们,那个经历是无法重复的孤本。

    就像我们生命中有些情感,每当回想起来,可能觉得莽撞,甚至不堪。但这就是音乐的过渡,某个主题必须要经过这些变化音的衔接才能抵达。而谁又知道我们在音乐的高潮切入前所付出的那些代价?

    所以,纵然任何一次现场音乐会里发生的偶然、错音、不稳定要比唱片中多得多,但瑕不掩瑜,只要音乐温暖如初,以真示人,仍可让我们对那些错漏忽略不计。

    这大概也是我们回归音乐会现场的理由吧?

    乐如人生啊,不能否认,在种种不尽如人意的错漏时刻,我们也曾奏得那么动情那么投入那么认真。

 

 

以上转载自(长江日报)

 

 

演出地点:武汉琴台音乐厅

售票电话:027-81880089

购票微信:琴台音乐厅/琴台音乐厅票务中心

官方网站:www.qtconcerthall.com

 

 

琴台音乐厅 | 2017年11月13日 周一 20:30
第六届琴台音乐节·柏林爱乐乐团音乐会

指挥:西蒙·拉特爵士
钢琴:郎朗
演出:柏林爱乐乐团
曲目:理查·施特劳斯:交响诗《唐璜》

          贝拉·巴托克:第二钢琴协奏曲

          约翰内斯·勃拉姆斯:第四交响曲
票价:380 980 1380 1980 2680元

 

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